《爱丽丝梦游仙境》观后感2篇
当品味完一部影视作品后，相信大家有很多值得分享的东西吧，这时候，最关键的观后感怎么能落下！是不是无从下笔、没有头绪？以下是小编精心整理的《爱丽丝梦游仙境》观后感，仅供参考，希望能够帮助到大家。
《爱丽丝梦游仙境》观后感1
爱丽丝，她会做一些在常人眼里看上去很不可思议的梦，她因此不安。但他的父亲很懂她，并鼓励她，抚慰了她幼小不安的心。渐渐地，爱丽丝长大了，她参加了一场聚会。本认为是一场无聊至极的聚会而已，没想到却是精心策划的求婚仪式，母亲让她嫁给一个她不喜欢的男子，姐姐劝说她同意求婚。面对养尊处优的公子哥哈米什突如其来的求婚，毫无准备的爱丽丝着实被吓了一跳。哈米什虽然家财万贯，性格却愚笨而木讷，跟爱丽丝根本不是一路人，爱丽丝发觉到自己并不想要这样的生活，于是在求婚的那一刻她犹豫了，毕竟这是她一生的大事，对她来说真的很重要。突然间，她被一只奇怪的兔子所吸引。她追着那只兔子跑，不小心掉进了一个神秘的洞里。
接下来，在王国里发生了好多事。她遇到了疯帽子，白皇后，红皇后，会隐身的猫以及其他许许多多的动物。爱丽丝在这段时间感受到了爱的力量，大家的关心鼓励，大家的舍己精神以及战胜恶势力的勇气。她完成了认识自我，挑战自我的过程。她在那个神秘的世界终于找回自我。回到现实世界，她拒绝了男子的求婚，她知道自己还有更重要的事情要做，最终她成功了。从家庭心理学的角度去看待这个故事，我们可以发现在爱丽丝的家庭中，爱丽丝与父亲最为亲近，父亲对于她来说是最重要的家庭成员，每当做噩梦的时候，都是父亲在给予她勇气，父亲在她的心中就像是黑夜中的一座灯塔，当她彷徨，迷惘时，为她照亮前方的道路，指引她前行。在她的家庭中还有两位家庭成员，那就是她的姐姐和母亲。她与母亲和姐姐的关系与父亲相比，相对疏远一些，但是也很和谐。从价值观，人生观的角度看，姐姐和母亲相对又要亲密一些。爱丽丝就是生活在这样一个，有些传统，有些开放理解的大家庭里。
爱丽丝的故事发生在19世纪，散发着工业时代气息的伦敦，在那个时代背景下的人们，多数是比较保守的，不太接受与客观现实相违背的思想，遵循着传统的规矩，思想受到禁锢，人们多数习惯于顺从而不是反抗，彰显出自我。而爱丽丝则是一个在着装上有点叛逆，有着自己主见的女孩。她的梦，她的叛逆与那个时代背景下的其他人形成了鲜明的对比。
也许是受时代所困，爱丽丝在童年时的那些孩童般的想法无法被大人理解，这些天真而可爱的想法，孩子本我的行为，真正的个性被成人，被那个时代的教条所压迫着，无法表达，很少有人理解。于是，这些想法被压抑在了内心的深处，以梦的形式表象了出来，这些孩童般的想法也许在梦中被放大，也许变的更加的夸张，无论是否被放大，爱丽丝在梦中得到了释放，感受到了一种快乐。这个梦境从六岁一直陪伴她走到了十九岁，这个梦境的反复出现也许预示着内心深处有着未完成的事件，等待着她去处理，去面对。
梦境在现实中出现了，我觉得之所以出现在那一刻，也许是因为，当时爱丽丝面对着人生的重大选择，这个选择无法逃避，无法留在梦中处理，必须马上做出决定。于是，梦境再次出现，提示着她该是解决未完成事件的时候了，该是面对自己内心深处的时候了。现实中的必须面对，带起了梦境，她在面对现实的同时，也要面对自己内心的真实世界。求婚的出现，告诉她，不能逃避，必须面对的'时候到了。
在梦境中，爱丽丝完成了拯救白皇后，拯救仙境的使命，更重要的是她完成了找回自己，找回勇气的使命，完成了勇于面对现实的使命，完成了自我成长的使命，在现实中，她完成了尊重自己内心的意愿，敢于反抗传统，做出真正符合自己意愿的选择的使命。
很有意思的地方还在于，在梦境中出现了出现了白皇后和红皇后，她们是姐妹，她们看待问题的方法不同，她们的性格不同。在现实中，爱丽丝也有一位姐姐，她们的性格也不同，姐姐更顺从于传统，而妹妹则有些叛逆。梦中的白皇后也许象征的是妹妹，她们都不愿意杀生，梦中的红皇后也许象征着姐姐。而梦中的疯帽子，我个人感觉似乎像是爱丽丝的父亲，帮助她，理解她，给予她鼓励。而梦中的蓝色毛毛虫仿佛是爱丽丝自己，静观着整个梦境，完成了优雅的蜕变，完成了自我的成长。
这个故事有个完美的结局，仙境被拯救，爱丽丝也找回了勇气，回绝了自己不爱的人，挣脱了传统的束缚，同时，她也承担起了家族的责任，自我更加强大，开始了新的征程，完成了毛毛虫到蝴蝶的美丽蜕变。
现实生活中的我们，有时也要提醒自己，我们也需要蜕变，也需要多关心一些自己内心的感受。当周围的人都去做同样的事了，我们可能会不假思索地跟着去做。但在这同时我们忽略了我们的个性，理想，自己的才智也就不能展现出来。我们不应盲目相信，不应跟从世俗。我们应大胆地去做自己想做的，像爱丽丝那样活出自己的精彩，绽放生命的色彩。
《爱丽丝梦游仙境》观后感2
昨晚陪朋友观看了期待已久的《爱丽丝梦游仙境》，但是结果却是高兴而去，败兴而归，以至于散场后送这位朋友回家在楼下告别时我都是无精打采的。鬼才导演蒂姆伯顿向以诡异的哥特式影像和美学来展示人性中的恶与伪善而闻名，我对此风格颇为推崇，也深受其影响；而尊尼德普也是我一直极为喜欢的好莱坞演技派男演员，他非常善于刻画那种在常人眼中显得神经质、怪诞、甚至阴郁的怪胎，每一次德普精湛的演技都让我叹服不已，这也许是因为我自己就是这样的怪胎吧。伯顿与德普在《爱丽丝梦游仙境》之前的合作简直是天作之合，二人携手拍摄了诸如《断头谷》、《查理与巧克力工厂》、《剪刀手爱德华》、《理发师陶德》、《僵尸新娘》等银屏精品，前段时间当我得知这部两人再次合作的新片即将公映时，我兴奋不已，期待着再一次哥特式的视觉和精神的盛宴。所以，当几天前我邀请她时曾向她极力推荐此片，并且告诉她通过这部电影可以了解我的电影审美观。没想到，最终却是自己搬起石头砸自己的脚，很扫兴，希望她不要因此误会我的眼光。
总体来说，我认为《爱丽丝梦游仙境》是一部失败的试验品。在这部电影中，伯顿将近几年横扫全球影坛的3d动画和魔幻元素与他标志性的哥特美学捏到一起，试图以此创造出一种全新的影像风格，但遗憾的是，最终却力不从心制造出一个不伦不类的杂交产物：在风格上，影片虽然夸张地再现了伯顿一贯的诡奇、阴郁画面和人物造型，但伯顿招牌的成人化哥特式美学却被配上了一个低龄化的俗气童话故事，造成影片的风格与主题不统一、不匹配，成人观众在观影时也许会被简单的二元善恶冲突和宿命论大倒了胃口，而低龄观众则可能会对影片中众多诡异、怪诞的.哥特式画面和造型感到不适应；在情节上，尽管影片采用最新的3d技术营造出了炫目华丽的画面、色彩和3d特效，但是又不具备经典3d动画和魔幻电影中与视觉特效相匹配的精彩故事，在华丽的外壳之下只有一个平淡无奇的戏剧冲突；在人物塑造上，虽然影片中各色人物在造型上极尽争奇斗艳之能事，且数量众多，但几乎全没有伯顿以往电影中精妙无比的人物心理活动摹写，因而在人物内涵刻画上减色不少，几个主要人物毫无例外地苍白浅薄，缺乏深度。
具体到每一个角色和演员，呈现出不同的效果。首先，德普在此片中的表演由于受到其扮演的“疯帽子”一角的限制显得乏善可陈。我觉得伯顿这次大材小用了。“疯帽子”是任一好莱坞二流演员都能演好的肤浅角色，因为这一角色并不具备复杂的人格和不平常的遭遇，也没有什么发人深省、具有戏剧张力的心理活动，相反它只是一个由夸张的肢体动作和表情构成的华丽人偶。结果，德普虽然赋予了这一角色一些招牌特点，比如说他在出场时踏着餐桌款步而行的范儿就不是一般人所能做到的，但那些都不是他表演艺术中的精髓，因此不具备其以往不同寻常的神韵和风采，自然德普也无法凭此角色实现自已表演风格的突破和提升。其次，米娅·瓦斯考斯卡所饰演的“爱丽丝”一角，作为串起所有人物和推动情节发展的轴心角色在人物塑造上也不够丰满和缺乏深度。影片对爱丽丝进入仙境以后从最初的角色认知困惑到最后的勇敢担当之间的心理转变和斗争过程刻画的稍显单薄，说服力不足，因而人物显得前后反差较大。
另外，爱丽丝在最终决战中的表现显得可笑，作为神谕的正义勇士，她身披战甲，手持利剑，但却始终畏畏缩缩、胆怯无能，连终极BoSS魔龙也嘲笑她说，他只畏惧她手中的万神剑。这就导致爱丽丝与魔龙的终极对决虽然具有震撼的视觉效果，但实际上却显得简单乏味，没有畅快淋漓之感，而爱丽丝最终砍下魔龙头颅的那一剑看似惊险刺激但又显得那么突兀无比，经不起推敲。除此之外，爱丽丝在影片中出奇地幸运，一路顺风顺水，总是能无缘无故地得到不是敌人就是友方的帮助，丧失了该有的刺激和历险感，也暴露出情节的不严谨。另外，安妮·海瑟薇扮演的白皇后，无论在形象还是在表现上显然脱离常规思维，让人无法适应。其娇嗔的神态，深紫色的口红以及大部分时间双手高举的故做姿态显得那么的别扭和矫揉造作，让人直起鸡皮疙瘩。而其在配置药水一幕虽然显得顽皮和古灵精怪，但是总给我一种诡异之感，尤其是那最后那一口吐沫，大损其形象。
当然，这部电影也不是全无是处，伯顿的贤内助海伦娜·约翰·卡特扮演的红皇后就给观众带来了久违的精彩表演，借用别人话来说“犀利无比”。海伦娜扮演的“红皇后”在气质上和造型上都成功地继承了伯顿电影中一贯的诡异、神经质、病态心理和反常举止，在本片众多平庸的角色中显得棋高一筹，给人以耳目一新的感觉。
最后，那些cg合成的角色表现的也不够理想，其幽默搞笑的能力远没有《冰川时代》中那只倒霉的松鼠出彩，并且创意不足，模仿痕迹明显。唯一让我惊艳的角色就是那只神出鬼没的妙妙蓝猫，其令人惊讶的幻化能力和高深莫测的简洁台词给我留下了深刻印象。另外那只闪电出场的猪脚垫也犹如神来之笔，让人回味无穷。但是，那条吞云吐雾的毛虫则呈现出老套、故作神秘的特点。